一方、『あんにょんキムチ』では王道のドキュメンタリーのフォーマットに沿っているようで、そうではない。被写体と自分の距離感が崩れた愛と自己形成の映画だと思っている。

「哲明バカヤロー!」と言ったおじいちゃんのことが知りたくて、おじいちゃんの過去や想い、しいては韓国系日本人の家族が歩んできた歴史を調べていく今作は、必然的に祖父、家族そして自分に対して眼差しが向けられている。おじいちゃんの知り合いや家族のインタビューを通じて、おじいちゃんの人物像、家族への愛が浮かび上がる。その中で、撮影者と被写体、客観と主観のバランスが崩れていく。

とあるシーンでおじいちゃんへの想いや感情が爆発し、ふいに松江監督自身にカメラが向けられるんだけど、そこはどうしょもなくエモーショナルで、愛でまみれていた。ドキュメンタリーを通して、誰しもが一度は通る「自分とはなんなんだ問題」の解決、いわばアイデンティティの構築をしていく。

よく、今作はセルフドキュメンタリーの皮切り的存在と言われるけど、それだけじゃないと思う。家族愛に気づき、自己愛を形成する、愛に溢れたセルフドキュメンタリーとも言えるのでは？いや、俺は偏愛を持って強く言いたいね。

そんな、愛あるまなざしが向けられている『カレーライスの女たち』『あんにょんキムチ』を上映が出来てわたくしは大満足でございます。

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ラブラブラブシネマ　大下直人

2015.12